ケニーギャレット(Kenny Garrett)のおすすめCD、アルバム紹介

あれいつの間にか＋２になってるんですね。で、このアルバムの１曲目に移動した「スクープ」は彼の曲ではかなり好きなプレイです。とても良くその音色を生かしてて。「クッド・イット・ビー・ユー」もいいですね。…他のいくつかの曲では悪い意味でアレンジが時代を感じさせるものがあり好みではないものもありますが。圧巻は「ラン・フォー・カヴァー」、なんだかんだ言ってもスラップだけで本当に飽きさせないプレイは見事！でもこの曲で一番好きなのがアルトのソロ！“サンボーンかな？”と初めは知りませんでしたが、ケニー・ギャレットなんですね。すごい良かったので彼のアルバムを聴いてみましたが、どうも彼は脇役で光るタイプみたいですね…残念。一度聴いてみたいのがシンセ抜きで、マーカスにトニー系のジャズドラマー、トランペットかアルト(ピアノはあった方がいいかわからん)みたいな小編成のシリアスなバンド(…マイルスバンド？)。あるのか知らんが、彼は自分の音を持った貴重なミュージシャンなので最近勿体ないです。

マーカスミラーのＢＥＳＴ盤で、悪い訳無いだろうと思い購入しました。良いです。 とっても良いです。全作品は所有しておりませんが、ライブ盤を除いてすべて持っておりますがマーカスの中でも“ビシッ”“バシッ”と決まっている曲がおおよそ選曲されております。抜かり無しと言った処でしょう。持ってて損しない作品。マーカス ミラーに少しでも興味在る人是非お勧めで御座います。

アルバムはベーシストで選べば失敗しない、とはよく言われることですが、いつ聴いても飽きない珠玉のアルバムです。

リチャード・ボナも大好きですが、リチャード・ボナの演奏からはアフリカの大地を駆け巡る野性的な疾走感やうねりを感じるのに対し、マーカス・ミラーの演奏からはとても洗練された感をいつも受けています。

その、マーカス・ミラーがスーパーアーティスト達のバックで演奏しているのがこのアルバム。　正直言うと、マーカス・ミラー本人のアルバムは、ベースが出すぎている感もあるので、僕はこれくらいが一番聞いていて楽しいです。　僕が一番気に入っているのが、デヴィッド・サンボーンとの共演の"Snakes"。リズムが好きな人なら、このイントロにメロメロになってしまう事でしょう。

とにかくカッコイイ！
ジャケ買いってのもアリなＣＤです。
初回限定のLevi'sのデニムにラッピングされてそれもカッコイイ！
楽曲はというと、軽いマーカスＢＥＳＴになっています。
この曲って前回のＣＤと一緒じゃんってのもあります。
違うバージョンで聞けなかったから星は４つにしましたが、マーカス好きなら、買うべきでしょう！
これからマーカスってどんな人？と興味がある人も聞いてみて下さい。

●別に私が述べるまでもなく、このアルバムはマーカス・ミラーの最高傑作であり、本当にカッコイイ。素晴らしいと思う。
それらを踏まえて、私なりのレビューを述べさせていただきます。

●３曲目の「Rampege」について、この曲はマイルスが参加しているが、元々はマイルスのアルバム『アマンドラ』録音時のアウトテイクだったとか。確かにこの曲は『アマンドラ』のアルバムコンセプトには全く合わない感じがするし、どう聴いても曲自体が“マイルス的”ではないと思う。
（マーカス・ファンからの非難は承知の上で）別に曲が悪いと言うわけではないが、マイルス・ファンとしては何か物足りなさを感じる。

●さらに、これはあくまで私の考えだが、「Rampege」でマイルスが吹いているのは、ほんのごく一部分ではないかと思う。私の推測では、曲中３回出てくるベースとのテーマユニゾンの２回目と３回目だけではないかと思う。残りのパートは全てもう一人のトランペッター（名前も忘れたけれど）がマイルスを真似て吹いているのではないかと思う。
確たる裏付けは無いけれど、私にはそのようにしか考えられない、そのようにしか聴こえない。どう思いますか？

９３年発表のアルバムです。ベーシスト、プロデューサーとして既に超一流の名声を得ていたにもかかわらず、ソロアルバム等ではボーカル入りの曲が多かったりと、彼のベースを思う存分聴きたいというベースファンの期待にようやく答えてくれた初のリーダーアルバムといえると思います。他のレビュアーもご指摘されているように、完成度やアダルトさの点では、後のＭ２等に比べ劣りますが、その分、エネルギッシュさが感じられるサウンドになっており、ＲＯＣＫのフィールドから入られる方にはこのアルバムが良いかもわかりません。マーカスのリーダーアルバムということで、参加メンバーも、ウェインショーター、デヴィッドサンボーン、トニーウィリアムス、ジョーサンプル、レニーホワイト、オマーハキム、そしてマイルスデイビス等々、豪華なものになっており、ここぞという所でニヤリとさせるプレイを披露しています。また、ジャコパストリアスのＴＥＥＮＴＯＷＮ等、他ミュージシャンの曲をマーカスなりにカバーしているのも聴き所でしょうか。邦題からマイルスへのトリビュートといわれることも多いアルバムですが、マイルスなき後の帝王は俺だと宣言したアルバムともいえると思います。

ハーフタイム・シャッフルで始まる"Panther"。タイトル通りで獲物をめがけて忍び寄る黒豹のようで超クール。ギターソロの一番手は、マーカス自身で可愛くライトハンド奏法とかやっててちょっと初々しいというかなんというかで、かえってディーン・ブラウンの場数を踏みました系のプロっぽさが目立っている。マーカスのバスクラは良いですが、ギターは今イチだと思います。　"Steveland"での、ウェイン・ショーターとディビッド・サンボーンは、鼻血ものにかっこ良く、よくこの曲だけどうしても聴きたくて聴いてしまいます。"Rampage"。マイルス・デイビスご登場で、それだけで気絶です。ウィル・カルホーンとヴァーノン・リードの鋭角的なプレイが怒濤のカッコ良さで泣けます。マイルスのソロはほとんどカンフー。間合い一発ですね。多分マイルスのソロが完璧に録れていなかったと見えて、サル・マルケスが補ってますが、僕としては最初からサル・マルケスのファンなのでこれでもオッケーです。多分最後の方を補っただけだと思いますが。"The sun don't lie"では、ジョーサンプルのピアノソロが聴いてるだけで嬉しくなるほど、ジョー・サンプルしてますね。"Mr. Pastorius" マイルスのアルバム"Amandla"からの一曲。名曲だと思います。ベースの音色も実に素晴らしい。"Teen Town"は、スティーブ・フェローンとオマーなハキムの上でマーカスがスラッピングというだけでオッケーです。アンディ・ナレルがスティールパンやってるところとか、イイですねえ。"Juju"。ノリいっぱつでばりばりソロをとるカーク・ウェイラムの壮快なグルーブ感が好きです。"The King is gone"は、ほぼ超能力の世界です。日本盤のボーナス"Round midnight"でのレイラ・ハサウェイの歌！すんばらしい。マーカスのバスクラとかトム・ブラウン（なつかし過ぎ）のミュートソロとか、ジョーサンプルのピアノとか聴き所がたっぷりで、これがボーナスってどうなっちゃってるの？　というくらい名演です。どうしてもこの曲をミュートでやったらマイルスしちゃうと思うのですが、そこはハーマン・ミュートでやらないところが、おおっと思いました。でも、やっぱりマイルスの雰囲気が曲全体から漂ってくるところが素晴らしい！

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このCDはマーカスにとって初のリーダーアルバムではないが、マーカスワールドを具現した金字塔であると思う。現在もライブツアーで必ずプレイする1曲目、パンサーに始まり続々と都会的・叙情的でパーカッシブなセンスが光る。このCDの英文タイトルにもなっている4曲目のサンドントライはメロディアスな指弾きに始まり、なんともセクシーなグルーブのスラップのフレーズは鳥肌もの（イチオシ）。他、クラッシックの雰囲気も感じるフレットレスでの激早パッセージも、最近のマーカスのプレイにはないので一聴の価値有り。音質も暖かくキレがあり、マーカス最高の1枚だと思う。

サンボーン他多くのミュージシャンのプロデュースをしているベーシスト、
マーカス・ミラーの第四弾となるソロアルバム。

レスター・ヤング、ビリー・ホリディ、チャーリー・パーカー、レスター・ボーイ、
ジョー・ザヴィヌル、マイルス・デイヴィス、デューク・エリントンの
肉声の入った曲から始まる。
ビリー・ホリディの名曲として知られる#8、
スティーヴィー･ワンダーの#9、この曲は国内盤だと"Joy Inside My Tears"を加えての、
メドレー形式のトラックとなる。
アース・ウィンド＆ファイアの#10はダニー・ハサウェイの娘、レイラを迎えてのナンバーで、
骨の太いサウンドの中にレイラの爽やかなヴォーカルが彩る。
タイトル・トラックのリプライズ曲の#13には、
スペシャル･ゲストとしてジョー・サンプルのラップというか、台詞が入っている。

お目当ては6番目の"Rush Over"で購入しました。これだけではなく、全体がサイコーで得した気分です。「ジャズとヒップホップとアフロアメリカンの融合」と"Tales(intro)"にせりふが入っているように、その言葉が当てはまっています。"Ehiopia"はアフリカ大陸を思わせるような曲、"Infatuation"などはヒップホップ感覚の曲です。アルバムタイトルが"TALES"というように、アルバム全体がTales（物語）になっています。今は亡きジャズ界の大御所たち、マイルスデイビス、チャーリーパーカー、ビリーホリデイーなどのせりふが入っていたり、"Strange Fruit","forevermore"などもの曲の前にはイントロがあり、そこではジャズや愛についての語りが収録されています。1番のお気に入り"Rush Over"は映画"Love Jones"のサントラ版にも収録されていて、歌が入っている曲です。

マイルスが無くなる直前に一緒にプレーをしていたマーカス・ミラーが出したCDらしくマイルス・デイビスの未完の遺作「Doo Bop」と何か通じる物があるアップテンポなJazzです。１曲目「ザ・ブルース」の始まりに有名ミュージシャンの実声が入ってるのも魅力的です。当然マイルスの独特なかすれた声も聞けますよ。

1989年発表。マイルスは1991年9月28日午前10時46分、肺炎・呼吸困難の合併症で他界している。言って見れば最晩年の作品になる。

『TUTU』と『シエスタ』はあらかじめ制作された伴奏にマイルスのトランペットを多重録音しただけのものだった。そういう意味で84年の『デコイ』までの即興演奏が帰ってきたのが本作である。またこのアルバムでは、マイルスが総合プロデュース、トミー・リピューマ、マーカス・ミラー、ジョージ・デューク、ジョン・ビッグハムの4人がプロデューサーとしてクレジットされている。そしてここでのリズムはゴー・ゴー・リズム/ビートだ。

閑話休題。マイルスの死因が肺炎・呼吸困難であったことから考えても死の2年前である本作ではかなりムリをして吹いていたはずである。マイルスとコルトレーン、どちらも死を恐れることなく、マイルスはリズムにコルトレーンは宗教に自らの音楽を問い続けて生き抜いた。そのミュージシャンとしての偉大なる生き様と死に様にただ脱帽だ。

このアルバムは、僕が最初に買ったインストのアルバムではっきり言ってインストに無知だった僕は、ジャケ買いをし、ビクターと出会ったわけです。ハキムのドラムとビクターのベースが絡み合ったときのグルーヴは、最強と言いますか、はい！

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　ブルーノートでのマーカス公演でパッチェスの演奏が気に入ったのでソロアルバムを購入してみました。
　アルバムとしては、どの曲も完成度が高く素晴らしいですが、どちらかと言うとマーカス　フィーチャリング　パッチェスという感じで、もうちょっとパッチェスのバリバリのペットが聞きたかったというのが正直な感想です。
　

SILVER　RAINよりも、マーカスのアルバムらしい作品。約半分がマーカスの曲で、全曲に演奏参加している。（なんとkeys,ssまで！）ノリもいいけど、リズムもいい。ブルージーなところも疲れを癒す。マイルスデイビスが生きていたら、マーカスミラーはこのようにプロディース、アレンジするんだろうなと思わせる作品。やはり、これはマーカスのテイルズ系の新作である。そしてＭ２系の新作がシルバーレインである。

１回目聴いた時は「普通」だったのですが数度となく聴いて行くとアルバム全体の良さが出てきたように感じました。頭ツッコンで聴くより、気軽に流す感じで聴く感じの方が良さが出るのではないでしょうか。選曲・構成もマーカス色が出ているような気がしますが・・・。Silver Rainにつながって行く感じで、それはそれで良かったです(^.^)♪

黒い音は素敵です．．．久々に陶酔しました．．．秋の夜長にオススメの１枚です．．．パッチェス・スチュワーはトランペッターです。顔はイケ面ではありませんが、音がイケてます。１０年以上マーカス君のおかかえトランペッターをしています。彼もやはりマイルスの呪縛からは、とけることが出来ません。だから音はとてもクールでブルージーです。でもそこがいいんです。マイルスが生きていたなら、きっとマーカスとこんな感じの音をつくるんじゃないかとワクワク聞き込んでしまいます。アルバムタイトルのブローという曲。出だしからとろけるような大人の甘いメロディが流れます。ペットの音にからみつくケニー・ギャレットのサックスがまたいい感じです。３曲目はジョージ・ベンソンのギブ・ミー・ザ・ナイトがサンプリングされてました。スティービー・ワンダーのオーバージョイ．．．とても素敵なカバーバージョンに出来上がっています。６曲目のドント・ユー・ノー．．．切なそうなけだるさが堪りません。ウィル・ダウニングのボーカルスキャットが秋の夜長にしみいります。１０曲目のハービーの曲もお進めです。プロデュースがマーカス・ミラーなので、ほとんど音が”マーカス”していますが、あたしは彼が大好きなので大満足の１枚です。ミドルテンポのスローな曲が続きます。シルクのような夜を引き込む、妖しげな音が滑り込むように心を満たしていきます．．．

マイルスバンドでも活躍した、世界最高峰のベーシストの１人であるマーカスミラー２００１年発表のグラミー賞も受賞した大ヒットアルバムです。人気ベーシストのアルバムだけに、参加しているメンツも、ハービーハンコック、ウェインショーター、ブランフォードマルサリス、レニーホウイト、ヴィニーカリウタ、チャカカーン等々、錚々たる顔ぶれです。自身がプロデューサーも努めるマーカスミラーはこれらの顔ぶれを曲調に応じて、効果的に配し、アダルトオリエンティッドなフュージョンサウンドを作り出しています。自身のベースプレイについても、バカテクには違いないのですが、単にひけらかすわけではなく、サウンドクリエイトの面で効果的に使用しています。そのアダルトなサウンドと、良く歌う魅力あるｂの重低音を、夜、聞くと酔いしれること間違いなしのアルバムです。

マーカスミラーは昔ロニーリストンスミス&コズミックエコーズですごくいいチョッパーベースを弾いてたのでその流れで興味が出てこのアルバムを買ってみたんですけどミックスのバランスが悪いのか（ベーシストアルバムだからこんなもんなのかもしれないけど）ベースだけがやたら音量でかくてひたすら「俺のベースを聴け！」ってゴリ押しな感じで聴いててなんか嫌でしたうまいんですけどね・・・

黒人純血主義バンド。黒人が広めたファンク、ダンスミュージック。黒人のが才能あるジャズ。これらを総括して黒人優位な立場から展開。けちのつけようがない安定感。優等生的なクレバーさ加減とバランス感は圧倒的。＜メンバー＞ジャバン／ウエインショーター／ハービーハンコック／レニーホワイト／バーナードライト／メシオパーカー／プージーベル／チャカカーン／ミノシネル／ケニーギャレット／ブランフォードマルサリスポールジャクソンＪｒ．すべて村長クラスの村人総出のカーニバル。出入りを許可された白人はビニーカリウタのみだ。値崩れしない安定株。値崩れしたのはアルバム『サダンリー』の時黒人音楽エリートマフィアの集会なのだ。１０点中８点

マーカスミラー。今も昔もこのタイム感・・・。サドウスキーチューンのジャズベースをメインにイントロで分かる音色とタイム感｡いやーマーカスだなｰと思うこの一枚｡誰も真似できませんなー

グラミー賞を受賞したこのアルバムはまさに「力強さと優美さ」を兼ね備えた作品です。マーカス・ミラーの特徴の一つとしてあげられる空間と密集した音の塊が交互に訪れる独特のベースラインは必聴です。リズムの楽しさを徹底的に叩き込んでくれるすばらしいアルバムだと思います。